插畫是閱讀者的神秘渴望

夏麗檸
2016年09月07日07:45  來源：廣州日?qǐng)?bào)
 
原標(biāo)題：插畫是閱讀者的神秘渴望

　　《插畫考：插畫藝術(shù)的黃金時(shí)代》郭書瑄著 湖北美術(shù)出版社

　
        與其說《插畫考》是在為插畫樹碑立傳，倒不如說它是用實(shí)物和例證詮釋插畫的知識(shí)性和趣味性。作者郭書瑄致力于藝術(shù)史傳播與推廣，書中所及只是19世紀(jì)至20世紀(jì)插畫黃金時(shí)代的藝術(shù)大師和相關(guān)作品，以英美為主，德國(guó)為輔。
　　插畫因?yàn)橐栏接谖谋镜臄⑹龆鵁o法做到完全獨(dú)立創(chuàng)作，所以絕大部分藝術(shù)家不愿從事此項(xiàng)工作。可本書的第一章就是要為插畫正名：“誰說我們是次要藝術(shù)！”事實(shí)上，黃金時(shí)代的插畫書籍分為兩類：專業(yè)插畫家的插畫書和藝術(shù)家之書。
　　也許作者認(rèn)為只有將“藝術(shù)家之書”介紹給讀者，才能彰顯插畫書的輝煌。比如浪漫主義的先驅(qū)者威廉·布萊克，即是詩(shī)人又是畫家。他為詩(shī)集《純真之歌》所做插畫，以“非自然的植物圖案環(huán)繞著文字，巨大花瓣間開展出詩(shī)句以外的脈絡(luò)”，堪稱19世紀(jì)的畫家們?yōu)橛狱S金時(shí)代到來的奠基之禮。隨之而來的各種門派和杰出作品為黃金時(shí)代的存在和延續(xù)做出了不朽的貢獻(xiàn)，同時(shí)，也為后世留下了絕佳的傳世收藏品。比如古希臘羅馬的經(jīng)典作品更是倍受廣大讀者青睞。盡管沃格穆特的名號(hào)不如老師丟勒響亮，但他的《奧德賽》插畫仍然“保有中世紀(jì)手抄本的空間趣味”。另外，丁尼生的《夏洛特姑娘》、雨果的《巴黎圣母院》、波德萊爾的《惡之花》也是圖文并茂地以親民姿態(tài)出現(xiàn)。插畫家的詮釋與解讀，對(duì)于推動(dòng)讀者更好地閱讀理解原著，功不可沒。
　　媒材的多樣化也是插畫黃金時(shí)代的一個(gè)重要特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)使用過的媒材包括木刻、石刻，銅刻、鋼刻、油畫、剪紙等。而高更就是最愛在插畫中使用木刻版畫的藝術(shù)家，他的《諾阿諾阿》便是彩色木刻的佳品。
　　我們不必?fù)?dān)心插畫家們會(huì)被文本描述過分牽制，他們的版面構(gòu)成一直遵循著一種宗旨：“圖像與文學(xué)相互解放”，諸多因素成就了歐洲插畫的黃金時(shí)代，也滿足了閱讀者的神秘渴望。（夏麗檸）
(責(zé)編：歐興榮、陳苑)