“學習強國”學習平臺 | 馮天瑜先生為《賀良樸集》序
作者：馮天瑜
賀良樸先生為清末民初湖北先賢，家學淵源，以畫名世，并多年耕耘于美術教育沃土，門弟子眾多。除繪事外，先生詩、詞、文、曲皆能，不愧為一專多能的藝術大家。時人評其繪畫曰：“遠攀王叔明，董張猶拘束。高揖沈啟南，文唐共追逐”；評其詩文稱：“于文為班楊，于詩為杜韓”；評其美術教育曰：“以詩書畫相貫通之方法，教導學子”。湖北畫家“三老”之一的王霞宙曾師事先生，在其論述中說：“賀師良樸字履之，別署簣公，出自世家，賞鑒特精，詩文高古，畫無師承，造化為師，無法不備，觀其用筆，有黃鶴山樵之變化，沈石田之古樸，吳墨井之深厚，風骨超拔，落落大方，海外早著聲譽，國內允推泰斗，四王以上，莫與之京，蓋制勝在于用筆。”著名美術史論家、已故湖北美術學院阮璞教授也曾盛贊先生是武昌藝專國畫成就最高的教授。
家父馮永軒收藏有賀氏家族多位藝術家的作品，其中有賀良樸先生繪于二十世紀二十年代末的豎軸山水一幅，用筆高古細膩，設色淡雅，意境深遠。還有一幅先生作于1931年的沒骨花鳥扇面“稷壇芍藥”，筆墨酣暢，雍容華麗。另有多幅先生與詩人陳三立、名士羅復堪交往的詩詞、書法、繪畫作品。足見其交游廣泛，受人尊重。此外，還有先生的堂伯父、光緒年間工部尚書賀壽慈的行草扇面和小楷書法豎軸作品；先生堂兄、賀壽慈長子、清末南昌知府賀良楨的行楷扇面；民初畫家、藝術教育家陳師曾為先生次子賀仲歐所繪花鳥立軸等。
先生的詩詞文章、書法繪畫，深得傳統文化濡染，具有楚人浪漫色彩，充滿愛國、念祖情懷。這些源自荊楚文脈，也承襲賀氏詩書傳家的熏陶，同時他的風范又教育后世子孫。歷經百余年社會變遷，賀氏一門“翰墨常傳衣缽；丹青相繼箕裘”，至今已傳五世。這正體現了中國傳統藝術的強勁生命力，是不可多見的文化奇葩。
值此《賀良樸集》出版發行之際，樂為之序。
庚子秋敬書于武昌珞珈山
山杏江桃零落盡，洛陽花自殿春暉
——《賀良樸集》近日出版發行并贈予全國相關機構
由羅建斌、賀偉國、賀怡蘭編纂整理，著名學者馮天瑜作序的《賀良樸集》，日前由湖北教育出版社出版發行。作為中共湖北省委、省政府推動的重大文化工程《荊楚文庫》項目之一，《賀良樸集》堪稱新時代以來收錄整理最為完備的賀良樸研究最新成果，其出版不僅是湖北鄉邦文獻整理的一個重要進展，也是兼涉中國美術史、中國戲劇史、中國文學史的一個極其重要的事件。
《賀良樸集》上下冊
賀良樸（1861至1937），字履之，號簣廬，別號南荃居士，今湖北赤壁人。以畫名世，亦擅詩文，是一位詩書畫兼擅的國畫大師，也是一位桃李芬芳的美術教育家。由于歲月的侵蝕，其書畫以外的著述，大多塵封霧隱，少有人知。筆者當年也只是風聞先生曾輯有《簣廬全集》，深恐此集或已人琴俱亡。后來偶然得見此稿本的一頁書影，遂四處尋訪，得以與賀良樸的嫡孫賀偉國先生取得聯系，得知不僅《簣廬全集》尚在世間，其他著述也有存世；得知賀偉國先生也是一位著名的畫家，其女其孫也擅丹青，克紹箕裘，纘緒不墜；得知賀家人士一直致力于賀良樸作品的收集整理，曾選編部分作品付梓，以廣其傳。更讓我感動的是，賀偉國先生慨然以《賀良樸集》的編纂整理為己任，使此集的出版得以順利啟動。
《賀良樸集》封面
《賀良樸集》包括《簣廬全集》（內含詩鈔10卷，詞鈔1卷，述學2卷），劇本2個（《嘆老》和《海僑春傳奇》），政論文章《五洲三十年戰史》，湖北省圖書館發現的《賀簣公詩詞文初草》，以及賀良樸文存（包括題畫詩、序言、墓志銘、傳記、信札、當年報刊上發表的詩文等）。另外，附錄部分還包括賀公友人為其題畫詩；民國期刊上對于賀良樸的介紹等文字；二十世紀八十年代《賀履之詩詞選》出版時的序跋及紀念性文章；賀良樸年譜及大事記；近年來各類期刊上發表的賀良樸重要研究性文章等。分上下兩冊，總766頁，62萬余字。
同為湖北先賢的盧弼曾言：“履之以善畫名天下，世之知履之者，第知履之之畫耳；履之之詩文學行幾為繪事所掩，是第知履之之畫者，不足以盡履之之生平也。”《賀良樸集》將已知的存世作品盡納其中，包括詩文、畫論、劇曲，以及經學和史學類著作等，書后附有樊增祥等友好所作題畫諸作，以及今人的研究成果、回憶文章、年譜及大事記等。由于整理者和出版者的共同努力，《賀良樸集》已然是集其作品之大成，為學界研究賀良樸提供了極其詳贍的資料。
賀良樸生活于滄桑巨變的清末民初，或許可稱為中國傳統文人畫的最后一位巨子。“山杏江桃零落盡，洛陽花自殿春暉。”這是賀良樸題牡丹詩中的一聯，是詠花，又何嘗不是他自己的傳神寫照。宛如暮春的牡丹，盡情綻放著自己的國色天香。
據了解，該書將與《荊楚文庫》項目相關圖書一樣，分別贈送給全國各省市圖書館、重點院校及相關國際院校等研究機構，在弘揚中華優秀傳統文化的同時，必將激勵更多學者拓展新的研究。
（出版消息稿來源：文旅中國 蔡夏初 圖片由出版方提供）
責任編輯：乜熙睿
長江出版傳媒股份有限公司